哈尔滨市通河县公安局:男子晕倒路边 民警及时救助
哈尔滨市通河县公安局:男子晕倒路边 民警及时救助
哈尔滨市通河县公安局:男子晕倒路边 民警及时救助齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者(jìzhě) 曹竹青 孙铭良 剪辑(jiǎnjí) 赵长春 设计 彭茜
编者按:初夏,文学之花翩然(piānrán)绽放。首届“青未了”文学创作大赛正在(zhèngzài)征稿中,齐鲁晚报·齐鲁壹点倾力打造“文学会客厅”栏目(lánmù),专访文坛名家,以(yǐ)对话形式探析创作真谛,回应时代命题。名家们分享创作经验,为参赛者提供思想(sīxiǎng)启迪。“文学会客厅”将成为文学对话的桥梁,共谱新时代的齐鲁风华。
单看体态外表,你绝看不出作家阿成(āchéng)的年纪。这位来自(láizì)黑龙江哈尔滨的作家,身形高大、头发茂密乌黑、声音浑厚有力,情绪饱满,诙谐幽默。看他(tā)的简介履历才(cái)知道,阿成1948年出生,已经年过七旬。阿成籍贯为“山东博平人”,细细追溯,博平位于聊城茌平区的博平镇,在1956年并入茌平县前(qián),是有着千年历史的博平县。
祖辈从山东闯关东到东北,阿成四五岁(sìwǔsuì)就从横道河子镇跟着父母来到了哈尔滨。“我(wǒ)是看着哈尔滨这座城市长大的(de)”。18岁参加工作,历任哈尔滨市电车公司(gōngsī)工人、炼油厂工人、城建局工人、纺织印染厂干部,哈尔滨文艺杂志社《小说林》总编辑、社长(shèzhǎng)、编审。他说,早年当司机(sījī),跟普通百姓接触,走遍了黑龙江的山山水水,对于哈尔滨这座城市的一草一木、一砖一瓦,都(dōu)熟稔在心,尤其是哈尔滨的各色的人物与故事,都是他笔下描摹(miáomó)的对象。阿成把自己称为“平民小说家”,他说:“职业作家要走到寻常百姓(xúnchángbǎixìng)中去,跟他们交朋友,深入其中,才会有新的发现。一个(gè)作家能够写好别人的故事才是个好作家。”
在(zài)讲座中(zhōng),阿成分享自己的文学创作之路并(bìng)(bìng)不平坦顺遂,早期被质疑“并不是(búshì)写小说(xiǎoshuō)的料(liào)”,他并没有因此放弃对(duì)文学的追求。历经了十年的寂寞与孤军奋战(gūjūnfènzhàn),直到短篇小说《年关六赋》获1988—1989年全国优秀短篇小说奖,才让所有人心服口服,并被中国文坛所认可。1995年创作的短篇小说《赵一曼女士》使他站上中国首届鲁迅文学奖领奖台。虽然获奖无数,但阿成始终把读者的评价放在最重要的位置。拥有自己的读者群,是阿成最感欣慰的事情(shìqíng)。他在采访中说,“我写作不就是为读者吗?他们跟我聊起来(qǐlái),说读我的小说很感动,对我是最大的动力。”“我是一个普通作家,把普通生活的画卷展示给后人,让他们读起来不乏味。我从来不去想什么荣誉和奖项,从来不做小说以外的事情,唯一的目标就是写好小说。”
首届“青未了”文学创作大赛正在火热征稿中,对于青年作家,阿成有什么样(shénmeyàng)的期待?阿成认为,不要认为老作家是无法跨越的高山或大海(dàhǎi)。新生代作家通过自己的努力,完全(wánquán)可以超越他们。
果然视频(shìpín)·文学会客厅|对话黑龙江省作协原副主席阿成
齐鲁晚报·齐鲁壹点:您当初在选择工作职业时,有很多机缘巧合,还曾当过(céngdāngguò)卡车司机(kǎchēsījī),您是如何走上文学之路的?
阿成:我(wǒ)毕业于交通学院,后来(hòulái)(hòulái)当了卡车司机,再后来因为(yīnwèi)某些原因去了文联从事文学创作。我一直喜欢读书,正如我们上学时老师常说的(de)“读书破万卷,下笔如有神”,读书多了,自然会有写作的冲动。写作并不在于你过去从事什么职业,就像我们国家乃至世界上许多作家一样,他们的背景各不相同,但都写出了优秀的作品。
我认为学院培养作家更像是一种实验,而(ér)不是铁律。因为作家真正依靠的是生活,而不是教科书。那些教你(nǐ)如何写作的书,如果(rúguǒ)你真想成为作家,不看也罢。重要(zhòngyào)的是讲好自己的故事,以及周围所有人的故事,这就足够了。
如果一本书写得过于哲学、高深,让老百姓看起来像解一个难懂的(de)方程式,那就是失败的。因为作为作家(zuòjiā),我的读者是普通人,而不是专家。我的作品必须贴近老百姓的生活,反映寻常百姓(xúnchángbǎixìng)的心声。
齐鲁晚报·齐鲁壹点:我们从去年起推出“读城记”栏目,从文学的(de)(de)角度解读城市(chéngshì),拍摄(pāishè)微纪录片和作家作品征集刊登,效果很好(hǎo)。您写了不少(bùshǎo)关于哈尔滨的作品,比如长篇小说《马尸的冬雨》、短篇小说《赵一曼女士》以及散文《哈尔滨人》。可以说,哈尔滨是您的文学精神原乡。我想知道,您是如何将城市文化与文学创作更好地结合起来的?在地域书写方面,您有哪些经验可以分享吗?
阿成:这个问题确实引起了我(wǒ)的兴趣。我认为,这其中有一种坚守和(hé)坚持,这是作为作家的一种追求。哈尔滨(hāěrbīn)这座城市虽然只有100多年的历史,但它的领导力却(què)十分突出。正是这种年轻赋予了它独特的魅力,也为文学创作提供了丰富的素材。自(zì)建国以来,哈尔滨不仅是全国最年轻的城市,还是第一个解放的城市,因此被誉为“共和国的长子”。我几乎走遍了这座城市的每个角落。在央视的纪录片《一个人和一座(yīzuò)城市》中,我和其他九位来自不同城市的作家一起,用各自的视角来书写(shūxiě)自己的城市。最初,我将拍摄哈尔滨的纪录片命名为《抚摸城市》,后来(hòulái)因为刘心武(liúxīnwǔ)先生写了《抚摸北京》,我便将其改为《宽容(kuānróng)的城》。
可以说,我从小看着这座城市成长,见证它发展到今天这样枝繁叶茂、现代化的模样。这一路走来,不仅仅是城市规模的扩大(kuòdà),还有我周围的父老兄弟们,他们从年轻到老去(lǎoqù),直至离开(líkāi)人世,整个生命历程都(dōu)深深影响着我。
写(xiě)一个城市(chéngshì),怎么能把这座城市写好,我觉得最(zuì)重要(zhòngyào)的是(shì),千万不要离开作家的立场(lìchǎng)。什么是作家的立场?那就是我本身作为作家,我写的书是给别人读的,一定要有可读性,作品要有情感、要充满激情。我对这座城市有着深厚的感情,因此在写作时,我会更加深入地挖掘这些情感,通过文学表达出来,更加接地气,更具人情味,也更容易引起共鸣。
我(wǒ)写(xiě)哈尔滨的文章引起了许多老人(lǎorén)的关注,一些读者给我打电话、写信,甚至见面聊天时都在表达特别受触动。他们(tāmen)(tāmen)说,我的文章勾起了他们许多回忆,甚至一些海外侨胞也表示,无论如何都要找到我的地址。我写哈尔滨的文字让他们想起了许多往事。这就是作家使命的体现。
齐鲁晚报·齐鲁壹点:您在文学(wénxué)的跋涉中遇到过瓶颈期吗?如何克服瓶颈和突破自己(zìjǐ)?
阿成:在创作(chuàngzuò)过程中,我(wǒ)确实遇到过瓶颈期,这是(zhèshì)每个作家都会(huì)面临的挑战。我自己将创作分为(fēnwéi)两个阶段,虽然不一定科学,但这是我的理解。第一个(yígè)阶段是回忆。因为在这一段生活里,你经历了(le)很多很多。你写你的朋友、亲人、同事,写不完的。这一阵子我称之为“井喷期”。在井喷期,我创作了很多作品,有时候一年能发表二十几个短篇小说。把这些熟悉的故事写尽了后(hòu),正是考验一个作家生命力强不强的关键时期。这时候,职业作家要走到寻常百姓中去,跟他们交朋友,深入其中,才会有新的发现。一个作家能够写好别人的故事才是个好作家,这就是瓶颈,解决这个瓶颈,写作就会发生重要的变化(biànhuà)。
齐鲁晚报(qílǔwǎnbào)·齐鲁壹点:首届“青未了(qīngwèiliǎo)”文学创作大赛正在征稿中,您新生代作家有哪些期待和寄语?
阿成:我想对新生代作家说,永远不要觉得自己(zìjǐ)不如老一辈作家。江山代有(dàiyǒu)才人出(rénchū),新人总有机会超越前人。要相信自己,保持自信,尊重老作家,但不要认为他们是无法(wúfǎ)跨越的高山或大海。通过自己的努力,完全可以超越他们。
你们办的(de)首届(shǒujiè)“青未了”文学创作大赛,为青年作家搭建了一个(yígè)展示才华的绝佳平台。它不仅是一个舞台,更是一条通往文学梦想的康庄大道。文学是心灵的窗户,让(ràng)我们一起透过这扇窗,去感受生活的美好,去探索世界的奥秘。愿(yuàn)我们都能在文学的世界里找到属于自己的那份感动与力量。
阿成(āchéng),原名王阿成。国务院政府特殊津贴专家,编审,中国作家协会全委会(quánwěihuì)名誉委员,曾任黑龙江省(hēilóngjiāngshěng)作家协会副(fù)主席,哈尔滨作家协会主席,南京(nánjīng)传媒大学客座教授。曾获全国优秀短篇小说奖、鲁迅文学奖、蒲松龄短篇小说奖等多项奖项。代表作有:《赵一曼女士》《年关六赋》《马尸的冬雨》等长中短篇小说。其作品(zuòpǐn)被译成英、法、德、日、俄、韩等多国文字。
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齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者(jìzhě) 曹竹青 孙铭良 剪辑(jiǎnjí) 赵长春 设计 彭茜
编者按:初夏,文学之花翩然(piānrán)绽放。首届“青未了”文学创作大赛正在(zhèngzài)征稿中,齐鲁晚报·齐鲁壹点倾力打造“文学会客厅”栏目(lánmù),专访文坛名家,以(yǐ)对话形式探析创作真谛,回应时代命题。名家们分享创作经验,为参赛者提供思想(sīxiǎng)启迪。“文学会客厅”将成为文学对话的桥梁,共谱新时代的齐鲁风华。
单看体态外表,你绝看不出作家阿成(āchéng)的年纪。这位来自(láizì)黑龙江哈尔滨的作家,身形高大、头发茂密乌黑、声音浑厚有力,情绪饱满,诙谐幽默。看他(tā)的简介履历才(cái)知道,阿成1948年出生,已经年过七旬。阿成籍贯为“山东博平人”,细细追溯,博平位于聊城茌平区的博平镇,在1956年并入茌平县前(qián),是有着千年历史的博平县。
祖辈从山东闯关东到东北,阿成四五岁(sìwǔsuì)就从横道河子镇跟着父母来到了哈尔滨。“我(wǒ)是看着哈尔滨这座城市长大的(de)”。18岁参加工作,历任哈尔滨市电车公司(gōngsī)工人、炼油厂工人、城建局工人、纺织印染厂干部,哈尔滨文艺杂志社《小说林》总编辑、社长(shèzhǎng)、编审。他说,早年当司机(sījī),跟普通百姓接触,走遍了黑龙江的山山水水,对于哈尔滨这座城市的一草一木、一砖一瓦,都(dōu)熟稔在心,尤其是哈尔滨的各色的人物与故事,都是他笔下描摹(miáomó)的对象。阿成把自己称为“平民小说家”,他说:“职业作家要走到寻常百姓(xúnchángbǎixìng)中去,跟他们交朋友,深入其中,才会有新的发现。一个(gè)作家能够写好别人的故事才是个好作家。”
在(zài)讲座中(zhōng),阿成分享自己的文学创作之路并(bìng)(bìng)不平坦顺遂,早期被质疑“并不是(búshì)写小说(xiǎoshuō)的料(liào)”,他并没有因此放弃对(duì)文学的追求。历经了十年的寂寞与孤军奋战(gūjūnfènzhàn),直到短篇小说《年关六赋》获1988—1989年全国优秀短篇小说奖,才让所有人心服口服,并被中国文坛所认可。1995年创作的短篇小说《赵一曼女士》使他站上中国首届鲁迅文学奖领奖台。虽然获奖无数,但阿成始终把读者的评价放在最重要的位置。拥有自己的读者群,是阿成最感欣慰的事情(shìqíng)。他在采访中说,“我写作不就是为读者吗?他们跟我聊起来(qǐlái),说读我的小说很感动,对我是最大的动力。”“我是一个普通作家,把普通生活的画卷展示给后人,让他们读起来不乏味。我从来不去想什么荣誉和奖项,从来不做小说以外的事情,唯一的目标就是写好小说。”
首届“青未了”文学创作大赛正在火热征稿中,对于青年作家,阿成有什么样(shénmeyàng)的期待?阿成认为,不要认为老作家是无法跨越的高山或大海(dàhǎi)。新生代作家通过自己的努力,完全(wánquán)可以超越他们。
果然视频(shìpín)·文学会客厅|对话黑龙江省作协原副主席阿成
齐鲁晚报·齐鲁壹点:您当初在选择工作职业时,有很多机缘巧合,还曾当过(céngdāngguò)卡车司机(kǎchēsījī),您是如何走上文学之路的?
阿成:我(wǒ)毕业于交通学院,后来(hòulái)(hòulái)当了卡车司机,再后来因为(yīnwèi)某些原因去了文联从事文学创作。我一直喜欢读书,正如我们上学时老师常说的(de)“读书破万卷,下笔如有神”,读书多了,自然会有写作的冲动。写作并不在于你过去从事什么职业,就像我们国家乃至世界上许多作家一样,他们的背景各不相同,但都写出了优秀的作品。
我认为学院培养作家更像是一种实验,而(ér)不是铁律。因为作家真正依靠的是生活,而不是教科书。那些教你(nǐ)如何写作的书,如果(rúguǒ)你真想成为作家,不看也罢。重要(zhòngyào)的是讲好自己的故事,以及周围所有人的故事,这就足够了。
如果一本书写得过于哲学、高深,让老百姓看起来像解一个难懂的(de)方程式,那就是失败的。因为作为作家(zuòjiā),我的读者是普通人,而不是专家。我的作品必须贴近老百姓的生活,反映寻常百姓(xúnchángbǎixìng)的心声。
齐鲁晚报·齐鲁壹点:我们从去年起推出“读城记”栏目,从文学的(de)(de)角度解读城市(chéngshì),拍摄(pāishè)微纪录片和作家作品征集刊登,效果很好(hǎo)。您写了不少(bùshǎo)关于哈尔滨的作品,比如长篇小说《马尸的冬雨》、短篇小说《赵一曼女士》以及散文《哈尔滨人》。可以说,哈尔滨是您的文学精神原乡。我想知道,您是如何将城市文化与文学创作更好地结合起来的?在地域书写方面,您有哪些经验可以分享吗?
阿成:这个问题确实引起了我(wǒ)的兴趣。我认为,这其中有一种坚守和(hé)坚持,这是作为作家的一种追求。哈尔滨(hāěrbīn)这座城市虽然只有100多年的历史,但它的领导力却(què)十分突出。正是这种年轻赋予了它独特的魅力,也为文学创作提供了丰富的素材。自(zì)建国以来,哈尔滨不仅是全国最年轻的城市,还是第一个解放的城市,因此被誉为“共和国的长子”。我几乎走遍了这座城市的每个角落。在央视的纪录片《一个人和一座(yīzuò)城市》中,我和其他九位来自不同城市的作家一起,用各自的视角来书写(shūxiě)自己的城市。最初,我将拍摄哈尔滨的纪录片命名为《抚摸城市》,后来(hòulái)因为刘心武(liúxīnwǔ)先生写了《抚摸北京》,我便将其改为《宽容(kuānróng)的城》。
可以说,我从小看着这座城市成长,见证它发展到今天这样枝繁叶茂、现代化的模样。这一路走来,不仅仅是城市规模的扩大(kuòdà),还有我周围的父老兄弟们,他们从年轻到老去(lǎoqù),直至离开(líkāi)人世,整个生命历程都(dōu)深深影响着我。
写(xiě)一个城市(chéngshì),怎么能把这座城市写好,我觉得最(zuì)重要(zhòngyào)的是(shì),千万不要离开作家的立场(lìchǎng)。什么是作家的立场?那就是我本身作为作家,我写的书是给别人读的,一定要有可读性,作品要有情感、要充满激情。我对这座城市有着深厚的感情,因此在写作时,我会更加深入地挖掘这些情感,通过文学表达出来,更加接地气,更具人情味,也更容易引起共鸣。
我(wǒ)写(xiě)哈尔滨的文章引起了许多老人(lǎorén)的关注,一些读者给我打电话、写信,甚至见面聊天时都在表达特别受触动。他们(tāmen)(tāmen)说,我的文章勾起了他们许多回忆,甚至一些海外侨胞也表示,无论如何都要找到我的地址。我写哈尔滨的文字让他们想起了许多往事。这就是作家使命的体现。
齐鲁晚报·齐鲁壹点:您在文学(wénxué)的跋涉中遇到过瓶颈期吗?如何克服瓶颈和突破自己(zìjǐ)?
阿成:在创作(chuàngzuò)过程中,我(wǒ)确实遇到过瓶颈期,这是(zhèshì)每个作家都会(huì)面临的挑战。我自己将创作分为(fēnwéi)两个阶段,虽然不一定科学,但这是我的理解。第一个(yígè)阶段是回忆。因为在这一段生活里,你经历了(le)很多很多。你写你的朋友、亲人、同事,写不完的。这一阵子我称之为“井喷期”。在井喷期,我创作了很多作品,有时候一年能发表二十几个短篇小说。把这些熟悉的故事写尽了后(hòu),正是考验一个作家生命力强不强的关键时期。这时候,职业作家要走到寻常百姓中去,跟他们交朋友,深入其中,才会有新的发现。一个作家能够写好别人的故事才是个好作家,这就是瓶颈,解决这个瓶颈,写作就会发生重要的变化(biànhuà)。
齐鲁晚报(qílǔwǎnbào)·齐鲁壹点:首届“青未了(qīngwèiliǎo)”文学创作大赛正在征稿中,您新生代作家有哪些期待和寄语?
阿成:我想对新生代作家说,永远不要觉得自己(zìjǐ)不如老一辈作家。江山代有(dàiyǒu)才人出(rénchū),新人总有机会超越前人。要相信自己,保持自信,尊重老作家,但不要认为他们是无法(wúfǎ)跨越的高山或大海。通过自己的努力,完全可以超越他们。
你们办的(de)首届(shǒujiè)“青未了”文学创作大赛,为青年作家搭建了一个(yígè)展示才华的绝佳平台。它不仅是一个舞台,更是一条通往文学梦想的康庄大道。文学是心灵的窗户,让(ràng)我们一起透过这扇窗,去感受生活的美好,去探索世界的奥秘。愿(yuàn)我们都能在文学的世界里找到属于自己的那份感动与力量。
阿成(āchéng),原名王阿成。国务院政府特殊津贴专家,编审,中国作家协会全委会(quánwěihuì)名誉委员,曾任黑龙江省(hēilóngjiāngshěng)作家协会副(fù)主席,哈尔滨作家协会主席,南京(nánjīng)传媒大学客座教授。曾获全国优秀短篇小说奖、鲁迅文学奖、蒲松龄短篇小说奖等多项奖项。代表作有:《赵一曼女士》《年关六赋》《马尸的冬雨》等长中短篇小说。其作品(zuòpǐn)被译成英、法、德、日、俄、韩等多国文字。
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